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贾德江:回归青绿 ,重铸新风 ——蔡萌萌青绿山水散论

发布日期:2019-09-20 来源:[关闭窗口]

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蔡萌萌科班出身,早年专攻西画,曾以油画、版画、粉画蜚声画坛。2013年,他的油画作品已结集出版发行全国。他的版画作品曾获“版画世界奖”和“鲁迅奖章”。在走向新世纪前后,他又开始致力于山水画的研究和探索。在全国性的美术大展和省级美展中,都有他的油画、版画、粉画和国画等参展作品荣获各类奖项,并被多家美术馆及艺术机构所收藏??梢运?,蔡萌萌是一个全面发展的艺术家,他在东西方两个绘画领域的造诣,都是令人赞叹和钦佩的。

蔡萌萌的人生总是与绘画相伴,对于艺术的执著是众所周知的。他的可贵之处还在于他对每一个画种的投入,并不是浅尝辄止做表面文章,而是身体力行,尽心尽智,奋力精进。他的多向艺术探索大致可分为两个阶段:第一阶段在改革开放新时期之前。蔡萌萌主要以西画为主,多以油画人物、风景名世。他以富于诗人气质的直率、奔放的笔触和饱满响亮的色彩描绘天空、大地、阳光以及滋生其间的生命,是这个阶段绘画的显著特色。第二阶段,应该是他的工作调至江苏太仓之后,他的绘画重心已由油画转向中国画,开始了他多年的山水画创作和研究,并把江南青山绿水的四季景色纳入他的视野。究其根由,蔡萌萌告诉我,是太仓这块风水宝地赋予他改弦更张重铸青绿山水新风的愿望和志向。

太仓人杰地灵,风光如画,是江南的鱼米之乡。太仓又是文化积淀深厚、绘画名家辈出的圣地。这里是十七世纪“四王画派”的发源地,是现代著名山水画大家宋文治的家乡,宋文治艺术馆就建立在这里。又因工作关系,身为宋文治艺术馆馆长的蔡萌萌与当代著名山水画家、宋文治之子宋玉麟来往甚密,有亦师亦友之谊。多种情结促迫蔡萌萌转型于山水画的探颐索微而一发不可收拾。至于确立青绿山水为主攻,那是他审时度势的结果。其一,在历史的回望中,他看到青绿山水昔日的辉煌,也看到它今日寥落而淡出画坛的式微。是远古那片丰厚迷人却少有人继承的空旷之地,引发他接续青绿山水文脉的抉择。其二,筑基于西画,他对色彩抱有与生俱来的热情,也是江南山水的青绿本色,给他的直观感受。其三,他不愿意拥挤在千军万马奔涌的水墨山水的大道上,更愿意在青绿山水的独木桥上踽踽独行。

然而,作为长期从事油画创作的蔡萌萌,由西方绘画观念与技法转向东方水墨丹青的观念与实践,其跨度是很大的,不是简单地互融互动就可以奏效的。他自觉需要大补课,需要下大力气,攻克“传统”这一关。好在当他一踏进中国画之门,就有幸得到宋玉麟等名师的指教,使他在较高的起点上开始了他的艺术之旅。由“四王”上溯唐宋,得传统笔法、墨法、色法之奥义,领悟中国画不同于西画的根本之处;又由以传统为师转向师法自然,进行创意性的提炼与归纳?!笆昴ヒ唤!?,蔡萌萌经历了“走进去”“打出来”的痛苦过程,在“精读传统和大自然两本书”(李可染语)中获益颇多。

描绘江南青山绿水的四季景色,是蔡萌萌山水画的全部。他不画江湖的平远景色,也少有小桥流水、山野人家的小情小趣,多以崇山峻岭的大景山水结构画面,峰峦林立,大山堂堂,林木华滋,苍润幽深?;杏惺稻车拿杌?,也有虚景的想象,既不是照搬自然的摹写,也不是脱离生活的凭空编造,而是“予与山川神遇而?;?,把自己的审美理想,根据自然、根据理法、根据主体需要,加以重组重构,以中近景青山、碧水、翠树为依托表现出来,营构心灵深处的“意象世界”。山体坚实错综,植被丰茂多变,画家并不在于画的是何处何地,着意的是“万趣融于神思”,经过取舍、提炼、概括,追求的是“妙道之境”,传递的是江南山水独有的气象,一切为了画面的理想效果,一切都蕴涵着古貌新机的生命力。

在抒写胸中意象之时,蔡萌萌没有选择水墨江南的写意语言,也没有以传统青绿山水繁密细腻的法式为圭臬,而是凭借他对传统山水下过的工夫及对江南自然景观独到的观察与感受,选择了比写意严谨、比工笔粗放的格法,以笔墨的丰富性、自然的鲜活性和色彩的韶秀明丽见长,以表现“工而有意”的情致为美学特色,在既工又写、彩墨相映、主客一体的和谐中,营造一种清新、厚重、温润、宁静、祥和的氛围,让青绿山水在现代语境下重现魅力。

蔡萌萌是一位术有所本而又能自出机杼的富有创造性画家。他的青绿山水大多以粗放的书法笔意入画,以劲健简洁的略有顿挫之笔勾勒山形石态,笔不妄下,用笔和山体结构走向结合,强调外轮廓的构成和交错,以浓淡墨皴擦出阴阳向背,使青绿山水在不着色之前,就是一幅完整的水墨山水画。再在此基础上又以花青、赭石打底,最后施以石青、石绿,墨中见笔,色中也见笔,在讲究色调的同时尽可能保留墨韵,使色彩免予“火气”、“燥气”之病,而保有古朴雅艳之品位。为了平衡画面,稳中有变,拙中寓巧,画家多在大山大水中布置一些平溪缓坡,也不失春树、秋林、舟桥、房舍、瀑水的点景之物,更突出了画中世外桃源的闲适之境。这种程式构成了蔡萌萌青绿山水的艺术个性和主要特色。

蔡萌萌用文人画的笔精墨妙、浓重的青绿色调、有规则的平面构成、充满江南情调的符号完成了他对青山绿水的歌咏,为自己标立了新的美学原则。他以不同古人、不同他人的全新绘画语言把握住了江南山光水色的本质,为他的作品带来了很强的艺术感染力。在这里,蔡萌萌明确了自己的艺术目标,确立了自己的绘画价值取向,建立了自己的绘画语言系统,完善了自己绘画美学的框架。他的作品以一种对自然的亲和,以一种浓郁的地域气息、独特的彩墨技巧以及对心灵憧憬的表达和对精神家园的追求,而成为引人瞩目的绘画现象。

处在21世纪变革时代的艺术家,仍然肩负着把传统艺术从原有的形态导向新形态的使命。当代艺术家无一不在进行和企望进行艺术的创新。艺术的创新从根本上说,就是艺术观念的更新,集中地体现在对艺术语言的探索和变革上。蔡萌萌无疑是承担着这一使命的艺术家群体中的一员。纵观他的创作历程,能看出他在艺术变革中的自觉意识。在他创造的江南青绿山水画风中可以看到,他已经领悟到山水画作为主观感受的方式和符号,并用他的艺术实践给传统的青绿山水注入了新机,为这门古老艺术的重新绽放,彰显着自身的华彩、智慧和力量。现在,身为太仓美协主席的蔡萌萌,仍在为“新娄东画派”的组织、展览、创作活动奔忙。我相信他的艺术是富有生命力的,他的前程也是锦绣的。


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